Category: технологии

Category was added automatically. Read all entries about "технологии".

Культовые вещи

"Культовые" вещи
Где-то год назад с удовольствием читал замечательную статью, посвященную "вещам эпохи". К сожалению, статья на английском языке, и я ее не перевел.
Любопытно - автор утверждает, что любая эпоха имеет свой набор "предметов потребления", которые характеризуют сам дух этого времени.
Так, для шестидесятых автор приводит следующий список "вещей":
электрогитара, магнитофон, переносной радиоприемник (т.н. "транзистор"), фотоаппарат, джинсы и т.д.
Понятно, предметы "эпохальные" имеют тенденцию становится "культовыми вещами", если выполняются опр рода требования.
Замечу, историей культовых вещей занимались в том числе писатели. Один из них - Марк Твен, человек явно незаурядный. Он, кстати, собирал "девичьи сочинения".
А. Дюма (со командой) оставил любопытные записки.
Я так воодушевился темой культовых вещей, что начал коллекционировать
всевозможные записи с форумов. Конечно, эта область полна слухами -
например, Немиров (см ЖЖ) в своем исследовании семидесятых показывает весьма любопытные подробности - для радиоприемников это устойчивых слух, дескать, в советские приемники встраивали "глушилки". Еще один "технический миф" - по шумам гетеродинов ловили диссидентов. К слову сказать, таких технологий в те годы не было, а вот в конце восьмидесятых дей-но появились приемники (очень дорогие!), в которых "вырезали" определенные частоты.
Чтобы не плутать мыслью по древу, вот мои заморочки, после года общения с коллекционерами и профи.
1. "Культовая вещь" определяется не как "статусная" или "брендовая", скорее, "статусные" или "брендовые" вещи стремятся "подражать" "культовым".
Здесь наблюдается смешение чисто маркетинговых технологий и "гуманитарных".
2. У культовой вещи есть характерные определители а) история (со склонностью к мифу) б) "фишка", она же "визуальный маркер" с) "уникальность" - понимается как
наличие ручного труда (иногда мифическое) на этапе производства или же выпуск вещи небольшим тиражом д) качество (чуть ниже подробности).
3. Судя по сообщениям на форумах, культовая вещь всегда может модернизироваться
или совершенствоваться в любительских (домашних) условиях.
Легкий "ремонт", "ручная" настройка, "налаживание", "твиченое", "апгрейд" (современное словечко).
Итак, можно заметить, что для "культовой вещи" характерно
1. оппозиция фабричное-ручное;
2. отсюда оппозиция массовое-уникальное (и не всегда соответствует дей-ности, к слову сказать, но производители стремятся заюзать этот нюанс, в некоторых случаях происходит даже инверсия - культовой вещью становится массовая);
3. оппозиция понятное-непонятное (с точки зрения работы, возможности понять устройство, "усовершенствовать" его);
4. оппозиция доступное для ремонта-недоступное, что подразумевает использование
"известных", "доставаемых" деталей и входит в некоторое противоречие с п. 1.
5. оппозиция "профессиональное-непрофессиональное" (условно понимается как
"вещь сделана для космонавтов, военных, или использовались технологии такие-то...)
Это все взгляд с "технической стороны".
Однако у культовой вещи явно присутствует "история".
Т.к. мы говорим (все-таки) о материальных вещах, следует понимать под "историей"
весьма специфическую историю. Здесь отмечу, что "культовая вещь" (как правило)
отлично документируется на всех этапах существования, или же используются детали, на которые можно найти документацию (для электроники это т.н. "даташиты")
Некоторые "культовые вещи" имеют аж в документации свою "терминологию" (технический жаргон). Вокруг темы создаются т.н. кружки умельцев, "самоделкиных", которые дополняют документацию.
"Культовая вещь" явно присутствует в фильмах, книгах - здесь много примеров, скажем, фотоаппарат Экзакта можно увидеть в "шпионских" фильмах, КПК Эпл виден в боевиках, "Моторола" видна на поясе "спецназовцев", "Стрелу" мы замечаем у космонавтов и т.д.
Ясно, подобная "известность" эксплуатируется продавцами культовых вещей. Судя по всему, продавцы здесь выступают как "информаторы".
"Качество" культовой вещи иногда очень сомнительно, его можно определить
как триаду характеристик а) необычного (или характерного) цвета детали, иногда их
специально золотят, покрывают краской б) вес, у культовой вещи всегда вес большой (устойчивое мнение, частично подтвержденное практикой) с) отсутствие ярко выраженного "дизайнерского компонента", культовая вещь всегда внешне "простенькая" (в сравнении с иными аналогичными устройствами).
Сюда же можно отнести след. "требования" к культовой вещи: детали должны быть
"подлинными" или "специальными" ("родные шестеренки", "транзисторы военной приемки", "индустриальные" и т.д.); "монофункциональность" - культовая вещь как бы
нацелена на выполнение лишь одной функции, но справляется с этой задачей хорошо.

Прим. Потом напишу еще некоторые замечания с фотографиями культовых вещей, их "внутренностей".

Картинки с выставки...

Типа вступление...
Некогда A.J. Lieblings любил цитировать ироническую поговорку, что свобода печати гарантирована только тому, кто ей владеет.
"Пресса Андеграунда" оказалась тем пробным камнем Свободы, который был доставлен в самое сердце 1960-х годов. В те далекие от нас годы политические и культурные активисты не имели доступа к основным средствам массовой информации в США, поэтому они создали нечто свое, глубоко подпольное и контркультурное.
...Двадцатый век привнес значительные изменения в самую технологию печати, были изобретены офсетная машина, ксероксы и принтеры. Новые технологии предложили недорогие и быстрые способы воспроизводить написанное. А сегодня практически каждый может издавать газеты, даже не владея основами полиграфического искусства. В то же время внедрение фотографического метода печати позволило создавать инновационный дизайн: уже первые газеты и журналы андеграунда отклонили жесткие рамки черно-белой печати "традиционных" СМИ и создали красочный и неповторимый дизайн контркультуры.
Впрочем, сей дизайн был несколько хаотичным.
...Для "подземной" прессы характерны издания с множеством иллюстраций, вовсю используется техника коллажа и "игра шрифтами". Цветовые гаммы необычны и явно казались современникам "революционными".
...Все графические методы были использованы для захвата внимания читателей, зачастую с преднамеренно провокационным языком, а во многих случаях издатели стремились шокировать благодушную Америку.
...В 1967 году Раймонд Мунго принял участие в совещании в Чехословакии среди радикальных журналистов и представителей Национального фронта освобождения Южного Вьетнама. В результате переговоров о том, как усилить давление на Белый дом решили использовать методы и самые публикации "подземной прессы". Таким образом, "пресса андеграунда" оказалась в центре мировых политических новостей.




Collapse )

bring die банка mit варенье von der полка im чулан

Отчего ты плачешь? От боли? Ха-ха, неужели от душевного страдания? По необходимости: от моих слез зацветет шиповник. Моя проповедь вся в цветке – я показываю его и улыбаюсь. Я окликнута чужой речью, услышала и откликнулась сама, следовательно, я существую
Обойди вокруг меня, во мне тоже есть Бог.

Стивен Дедалус о "кошмаре истории", от которого хочется "проснуться":
"И очень жаль, что мне сказали, когда именно я родился... А родись я и живи на необитаемом острове, я бы даже и о существовании смерти не подозревал".
  • Current Mood
    aggravated aggravated